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国家艺术基金2018年度艺术人才培养资助项目 “传统民间小戏整理改编人才培养”班开班
 日期:2018/7/25 0:00:00 访问次数:293

集体合影
    7月15日。上午8:30—10:00。
    吉林师范大学长春校区培训中心311教室。
    由文化和旅游部文化科技司指导,吉林省委宣传部和吉林省文化厅大力支持,吉林省艺术研究院承办的国家艺术基金2018年度艺术人才培养资助项目“传统民间小戏整理改编人才培养”班举行开班仪式。
    不同于通常的开班模式,省略了习惯的开班程序。
    30名学员、授课教师代表、承办单位代表围坐圆桌,畅谈自己与民间小戏的第一次亲密接触,畅谈报名参加“整理与改编”班的初衷。告诉他人也回答自己“你为什么来?”“戏曲和你生命的关系?”等问题。

开班仪式现场
  第一个环节:“与君初相识”。学员们逐一自我介绍。在本来略显枯燥的环节中,学员便开始张扬个性。有的用即兴创作的诗词调侃自己,有的用三句半等形式表达自己来参加学习的心情。短短几分钟,就削除了彼此的陌生感,完成了“破冰”过程。
第二个环节:“三生有幸事”。授课教师代表和学员们分享从业生涯中的轶事趣闻。中国戏曲学院教授、出身梨园世家的吕锁森老师将他自幼从父学艺的温暖经历与大家分享。他说,梨园师徒传艺打骂是家常便饭,尤其是武行。但他随父学艺,却是一个例外。他的学艺过程是快乐的。他说父亲上个月去世了,现在回想学艺过程和戏曲艺术带给自己的快乐,依然温馨。

吕锁森教授
    来自吉林省东北二人转博物馆的王子皓曾参与录制过大型戏曲节目,亲身感受到尚长荣等戏曲名角儿们的守时敬业品质和奉献精神,在她的记忆中,当时的自己和同事还只是初出茅庐嘻嘻哈哈的年轻人,对待演出的态度也只是“不迟到就好”,毕竟大家前一天都会排练到半夜,疲惫不堪,然而每次彩排前当他们去酒店迎接演员们时,那些和他们一样在前一天熬到夜半的老演员们一定会提前十五分钟整理好所有应用物事,在大堂端正等候。三天的彩排下来,这样的守时与敬业让年轻人们对老艺术家们相辅相成的艺术造诣与高尚人品有了更为深刻的理解。
    来自长春市艺术研究所的范亚男畅谈了她在中国传媒大学就读硕士期间现场观摩青春版《牡丹亭》时的感动。从中国传媒大学到演出地点北京大学遥远如跨越两座城市,然而这些几乎生来从未现场观摩过戏曲的年轻人们第一次现场看戏便被深深吸引,不惜花几个小时在路上,就算深夜错过最后一班公车也毫不在意。三天的大戏下来,连中国传媒大学的校领导也被学生们的热情打动,专门派出巴士接送这些爱戏如痴的年轻人。
    来自辽宁省鞍山师范学院的王希宝钟爱京剧程派多年,由原来的单一临摹程派演唱,逐渐过渡到戏曲评论和传统程派剧目的整理挖掘,从文本、唱腔和英译三个角度入手进行艺术理论研究。为了吸引更多的年轻人喜欢戏曲,他还一直在高校开设戏曲欣赏通识课,努力将传统文化传播开去。
    作为戏曲资源大省之一江西省的戏曲创作、研究从业人员,来自江西省艺术研究院的林宇对这次学习极其地渴望与期待。在她看来,丰富的戏曲剧种以及数以万计的传统剧目是历史留给我们的宝贵遗产,但戏曲的复排与传承面临着困境和障碍,其中一个重要原因便是剧本创编力量的薄弱,导致大量传统剧目的挖掘与整理处于停滞状态,直接影响了传统戏的传承。此次培训从传统小戏的整理与改编入手,着力培育戏曲创编人才,提高剧本创编水平,从问题的源头出发解决传统剧目“整理难”“改编难”的问题,这对包括我在内的学员而言,是提升业务能力的良机;对戏曲演出团体而言,也是促使传统戏曲恢复活力、扭转局面的契机。
    第三个环节:“生如戏梦”。“不成魔不成活”。敷粉铺墨笔生花,以梦为马骋天涯。戏有大小,情无厚薄,艺有深浅,志无高下。在这个行业里,每个人都有一个支撑自己追梦造梦的理由。来自伊通戏剧创作室的潘太玲表示自己的的编剧梦想是:把感动和温暖自己的故事和人物写出来,希望他们在舞台上活起来,去感动和温暖更多的人。来自山西临汾戏剧研究院的付增芝现场演唱了一段秦腔和一段眉户戏,字正腔圆,既显示出对家乡戏的热爱,又表达了对戏曲艺术的痴迷,赢得大家的阵阵掌声与喝彩声。出生在甘肃省张掖市民乐县的他自幼看着听着秦腔长大,在小学初中文艺演出中经常演唱秦腔。然而父母对此却特别反对,从小到大,“翻墙看戏”的惊险经历没少出现在他的生活中。以秦腔作为硕士论文的他,因为在山西看不到秦腔,就经常去西安看。毕业后他在临汾戏剧研究院做蒲剧,眉户剧的研究工作,在工作之余也一直致力于戏曲的传播和弘扬,戏曲已成为血液中流淌的生命之基。
    该项目主持人、吉林省艺术研究院院长孙桂林则谈到自己从羞于和回避自己二人转研究者的身份,到努力成为一位二人转研究者的历程,一是说明自己对民间艺术缺少认知,因此也缺少敬重;二是说明民间艺术确有摄魂夺魂的魅力和持久的生命活力。他说,戏曲艺术是“瘾”,是戒不掉的,而一辈子能够“沾”上这个“瘾”是幸福的。
    本次培训班的班长李昂2014年博士毕业来到艺术研究院工作,刚到单位的第一天,院长和书记就给她拿来厚厚的一摞二人转和吉剧的剧本、论文方面的书。她的专业是文学,对地方戏、二人转多少一些抗拒,但是当她静下心来仔细读这些书,并且开始看戏的时候,瞬间就被吸引了。戏是那么民间化、那么灵动、那么立体,同时也那么博大精深。无论在研究还是创作方面,越深入就会觉得可探索的东西太多。她认为:“在戏曲面前我是一个小学生,戏曲这座宝库值得用一辈子的时间去发掘。”
来自吉林省艺术研究院的高媛阐述了自己“被戏曲极致之美的灵魂所吸引”从而决心从业的过程,拿法学和文学学位,曾就职于时尚传媒行业的她从未想过自己有一天会受到戏曲魅力感召而入行,然而自戏文而始,因表演而痴,从《哀江南》(昆剧《桃花扇》)的“金陵玉殿莺啼晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消”到《一霎时》(京剧《锁麟囊》)的“这也是老天爷一番教训,他教我,收余恨、免娇嗔、且自新、改性情,休恋逝水,苦海回身,早悟兰因”……休说什么“美则美矣毫无灵魂”,美到深处怎会没有灵魂?戏曲的辞藻之美、程式之美,让她深陷其中,继而踏上了戏曲编剧之路。
    来自吉林省艺术学院的刘伟龙则分享了自己自幼被戏剧深深吸引,百折不挠终于踏上戏剧学习和创作之路的动人经历,由爱戏到想要进入艺术院校系统学习戏剧创作,对一个家教严谨的家庭而言,戏剧行业只怕是闻所未闻的“偏门”,偏偏儿子竟立志要入此偏门,打不回头。刘伟龙用几年时间里“爸爸都不知道我在哪儿活着”的艰难抗争,换来了专业名次第一的优异成绩。在进入吉林艺术学院就读后,已然投身编剧行业的他更是深刻领悟了这一行的“疯魔”,熬夜写作导致脱发和体重剧增,辛苦代价的背后却是对戏剧创作的执着追求和不懈努力。
    来自公主岭市戏剧创作室的杨立娟分享了自己从一个文学爱好者到一个戏剧创作者的二十几年蜕变,从小说创作到戏剧创作跨越了两种题材,也让自己深深的爱上戏剧,有人说写剧本有瘾,虽然很累但是却乐此不疲。从她第一部吉剧《响铃公主》的创作完成到以后几部作品的诞生,让她感觉自己陷入了戏剧情境,也改变了人生轨迹。
    来自伊通满族自治县文广新局戏剧创作室的李桂平则认为“人生如梦,梦即人生,虚虚实实,真真假假,噩梦怕长,美梦怕醒”,每个编剧人都是虔诚的追梦人,真假虚实的生活,触动着编剧人的灵魂和良知,编剧人应该把对生活的认知和感悟通过作品,升华主题和思想并把它分享给观众,把正能量传递给纷繁复杂的社会,给喧闹躁动的尘世带去一缕清流。
    来自吉林省艺术研究院的邱莹分享了她对戏曲“因为喜欢,所以坚持”的心得。编剧对个人而言是事业,这就涉及到了“谁在写”的问题。像19世纪法国诗人兰波说的那样:“不是诗人在写诗歌,而是诗歌在写诗人”,所以“不是编剧在写剧本,而是剧本在写编剧”,创作的难度从中也能看出。无形中是有很多制约因素制约编剧的创作,编剧就像带着镣铐的舞者,如何挣脱?进而达到创作的主体性、独创性、自由度——这么难,没有喜欢,哪来坚持。
    来自新疆的自由撰稿人王琢珏对本次培训做出了自己的思考,她认为:以往很多人注重经典流传,关注点集中于表演身段,戏文创作和整理有些无人问津,可如何在创作的道路越走越宽,不甘于平庸和沉沦,挖掘冷门,改编小戏,是一个值得深思的问题。尽管在探索这个问题的过程中,有坎坷,有曲折,可我们必须跟上时代,用现代的眼光挖掘传统民间小戏,搬上舞台,重新演绎,为传统文化增砖添瓦。经典流传,是对过去的经典致敬,同样,老戏新唱,发掘小戏,也需要戏曲剧本创作者们的共同努力。
    据悉,该项目做为吉林传统戏剧节活动的重要组成部分,将充分整合与利用现有文化资源、用好现有时段文化资源,实现五个结合:与吉林传统戏剧节观摩活动相结合,与2019年“吉林省第九届二人转·戏剧小品艺术节”剧本创作相结合,与本项目同时开班的吉林师范大学国家艺术基金项目“东北喜剧小品创作人才培养”实践成果相结合,与项目实施单位全国核心期刊《戏剧文学》杂志作品发表平台相结合,与吉林省东北二人转博物馆二人转传习基地的传承演出相结合,最大限度地放大培训效果,扩大培训影响力,最终实现培训的最高目标。
    90分钟过去了,大家意犹未尽。
    学员们表示:这样的开班仪式设计形式新颖、内容独到、撞击心灵、富有成效,透视出实施主体不仅要在项目策划上力求独创性和实用性,更要在实施方式上力求个性化和实效性,以戏曲发展的整体思考探索国家艺术基金艺术人才培养项目实施的新路径。
 
文字:高媛
图片:王宏伟
编审:孙桂林、李昂
协力:李淑芬、邱莹、王子皓、马劲
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